守望台

　　2007年的央视春晚语言类节目最终能够端上年夜饭桌的，不能不说是经历了层层选拔，精心雕琢的精品，但即便是精品也有许多不尽人意的地方。

　　从1999年冯巩与牛群在春晚上最后一次合说相声之后，两人便分道扬镳。冯巩浪迹于相声小品影视剧，而牛群做起了“牛官”玩起了摄影。这几年俩人都够折腾的，尤其是冯巩，每逢春晚，常常给人一种找不到伴儿的感觉，今天与张三讲段相声，明天与李四演个小品，后天又出现在电影院的屏幕上，总找不到像牛群那样默契的合作伙伴，所以，这几年冯巩的相声说得差强人意。今年冯巩和李志强合说的相声《咱村的事》，除了四碗凉水灌得冯巩直翻白眼，似乎没有太多的印象，更没有出彩的包袱。

　　牛群自从辞了“牛官”重新杀回文艺圈后，一直处于低谷状态。去年的春节晚会上，牛群一脸憔悴地与人合作小品《打工幼儿园》，演出效果平平。今年牛群幸得赵本山、宋丹丹的提携，演了个不重要的配角，才得以在春晚上露个脸。

　　冯、牛二人在他们事业巅峰时期的分手，给观众心里留下了深深的遗憾，这种遗憾无论他们后来以什么方式去弥补，都徒劳无获。因为事业上的最佳搭档不是那么随随便便容易寻找到的。

　　大兵与奇志的分手，就像当年冯巩和牛群的分手。据说分手是大兵提出来的，大兵后来与赵卫国合作相声，但演出效果远远不抵他与奇志配合得幽默滑稽，今年的春晚，大兵和赵卫国干脆又把相声名嘴李金斗请来一起合说三人相声，虽说李金斗使出浑身解数，赢得了观众阵阵喝彩，但大兵的戏份却成了配角。而没有了大兵的奇志，不断与人合作相声和小品，虽然有所突破，但还是给人一种找不到伴儿的感觉。

　　相声界最忌讳的是喜新厌旧，不断更换搭档，不仅影响演员本人的才智发挥，更影响观众欣赏。相声界老一辈的最佳搭档，如侯宝林和郭启儒，马季和唐杰忠，那全是几十年的默契配合才造就了一代相声大师。现在的年轻人过于善变，结果反倒丢了前程。

　　都说赵本山的小品俗，我却觉得他俗得有品位。这些年在春晚上看过的小品不少，但能给人开怀大笑的就数赵本山。所以有人说，春晚导演年年换，只有本山不能换。

　　说起小品就不能不说陈佩斯和朱时茂，自从他们俩在1984年春晚上表演的《吃面条》开创了小品演员这一工种后，小品成了春晚上不可缺少的一个欢笑源。实际上，陈、朱二人的精彩表演应该与赵本山齐名。不幸的是，陈、朱二人这几年一直与央视绝缘，因此人们在春晚上只能看到赵本山唱独角戏。

　　其他的小品虽然演员表演得很卖力，但难以博得观众一笑。像潘长江、金玉婷的《将爱情进行到底》，除了潘长江咋咋呼呼，上窜下跳，语速超快以外，没有给人留下更多的印象。黄宏、牛莉、雷恪生的《考验》不仅考验了未婚夫（黄宏扮）是否绝对听从未婚妻（牛莉扮）的调遣，而且也反映出春晚评审专家的审美眼光。这种用别人的痛苦制造自己欢乐的小品怎么能够上春晚，实在让人费解。郭冬临和邵峰的《回家》，虽然表现的是两位好心人的一段路遇，但郭冬临的角色和他醉酒的现状有些牵强附会，细节问题经不起推敲。郭达和蔡明的《送礼》相比过去他们共同演过的小品，还是不错的。至少今年郭达没有像历年出现在春晚小品中的声嘶力竭、捶胸顿足。郭达的倒霉相总是伴着蔡明的精明、刁钻和娇媚，这已经成了他们俩的老套路。严顺开、刘桂娟等人的《假话真情》据说是总导演金越安排的一个“催泪瓦斯”，但这个“催泪瓦斯”不但一滴泪没有赚到，还让人感觉可笑。《假话真情》未能收到预期的演出效果，首先与时间安排有很大关系。三十晚上大约23点半，人们看完了赵本山、宋丹丹的压轴小品《策划》后，早已按耐不住喜迎新年的热情，此时楼上楼下鞭炮起鸣，《假话真情》成了哑剧，大家哪里还有心情感受老年人的晚年悲凉？再加上演员刘桂娟的年龄与严顺开扮演的角色相差不大，当时春晚又没有字幕显示，所以很多人把他们的父女关系当成了夫妻关系，整个内容都看不懂了。其次，严顺开适合演喜剧，他演过的倒霉张三就非常成功，所以，让严顺开演凄凉的孤守老人不太适合，这就使得这个小品从一开始就注定了失败的命运。

　　这些年借助说台词朝对手脸上喷唾沫似乎已经成了相声和小品赚取观众掌声和笑声的一个噱头，这是一种非常恶俗的做派。想想今年的春晚，在这9个语言类节目中又出现了几次朝对方脸上喷唾沫的镜头？这种恶作剧真的能让人欢乐与祥和吗？

　　07年的春晚终于成为历史，相声和小品在春晚上的表现只是一个晴雨表，它们在春晚上受到的欢迎程度往往影响整个一年观众对它们的喜爱程度。所以，春晚是相声和小品提升人气的最佳平台，也是相声和小品发展的动力。

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